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赵坤在家承欢膝下了一个晚上便搬到了招待所和剧组住在一起，
他没有搞什么特殊化，和副导演王晓帅、摄影指导赵晓丁挤在了一间三人间。虽然前期的勘景工作已经完成，但开机前的准备工作还是千头万绪。为了抢时间，赵晓丁一大早就带着摄影组的人马出发去拍一些空镜头，
现在赵坤手头最不缺的就是胶片，所以《穆棱河畔》的耗片比初步定在了1:5，这个标准应该说相当宽裕。
要知道目前制片厂拍电影主流的耗片比都在1:3到1:5的这个区间，个别经费紧张的剧组甚至将耗片比压缩至1:2.
这让整个摄影组相当兴奋，尤其是那些来剧组实践的摄影系的学生们，耗片比越高，意味着他们能够上手实操的机会就越多
堂堂北电摄影系的学生，要是大学四年没有拍过胶片，谁敢称自己是摄影师啊?房间里就剩下赵坤和王晓帅两个人，王晓帅此时伏案正在结合剧本看赵坤早已完成的分镜画稿，时不时还在一张空白画纸上点点画画
他加盟剧组的时间不长，需要补课的东西很多，就连在火车上的时间都没闲着。副导演，不仅仅只是导演的助手。
王晓帅很有想法，这次主动要求过来当副导演，不仅仅是历练，更想在这部电影里留下自己的痕迹
只是.....
识别三日，当刮目相看，
这句话如今用在赵坤的身上再贴切不过了。
大学四年，赵坤在各方面表现并不突出，甚至可以用平庸来形容。
北电导85班九名本科毕业生当中，赵坤、路学常、楼烨和他王晓帅四人都是当年报考中央美院落榜的艺考生。
论绘画功底，出自美院附中的路学常和王晓帅无疑是最强的，赵坤次之，楼烨最差。但楼烨对色彩，对构图都有独到的见解，尤其在技法运用方面是班里最出色的。但当王晓帅翻看赵坤的分镜画稿时，他突然发现自己对这位大学四年的同学居然一点都不了解，这些分镜画稿的构图竟然无懈可击，他实在找不出能够体现自己想法的地方
于是他只能从运镜方面入手，
其实这有些纸上谈兵，毕竟很多事先设计好的镜头运用在实际拍摄中会不断地进行调整。但王晓帅不管，他必须要提出自己的想法来凸显存在感，争取取代王睿，成为常务副导演，
赵坤正坐在床上看王志闻写的关于高启盛这个角色的人物小传。
演员选定之后，赵坤将剧本发到了每个人的手里，除了熟读剧本、背台词之外，每人必须要上交一份各自所要扮演角色的人物小传
王志闻显然是下了功夫的，交上来的人物小传足足有两万字，而且文笔还不错。他的人物小传不光围绕高启盛这个人物展开，而是将整个高氏家族做了溯源。高家最早来自山东，晚清时期闯关东来到东北，高启盛爷爷这一辈是靠淘金发家的。赵坤看到这一段感觉有点闯关东的意思。
二十世纪初为躲避发生在东北大地上的日俄战争引起的战乱，选择来到鸡西落户，成为了一个拥有几十饷地的小地主
可好景不长，之后的九一八事变，小日本占领了东北。被随之而来的开拓团抢了土地，高家家道中落，高启盛的爷爷因此郁郁而终，
紧接着鸡西发现了煤矿，刚刚成年的高启盛的父亲被迫成为了煤矿的劳工，因为识字，还当上了一个小工头，
抗战胜利后，鸡西煤矿回到了人民的手中，高启盛的父亲虽然帮小日本做事，却从未助纣为虐，相反还保护了不少人，因此获得了宽大和留用,
随之娶妻生子，高启强就是在那个时候出生的
高启强是40后，高启盛是50后。
兄弟俩相差十岁，哥哥高启强稳重、朴实，颇有大家长子之风。弟弟高启盛开朗、活泼，和之后遭遇打击后形成了强烈的反差。
因为是家里最小的儿子，高启盛从小被父兄保护的很好，同时也养成了喜欢玩闹，不思进取的性格
高启盛前期身上的特质跟很多东北老舅很像，比如不务正业，会来事，也会搞砸很多事，女人缘都很好之类的
也恰恰是在他成长过程没有遭遇过大的挫折和打击，才会使得火灾之后的高启盛始终走不出来，在面对高晓晨为什么不愿意留下来时，说出那句经典的台词:“我的心已经稀碎，黏不上了!
“坤导，我觉得这里可以用固定长镜头.....这里全景，慢退，中景.....这里可以采用俯拍镜头，最后给个特写......
王晓帅拿着自己的方案跟赵坤商量
赵坤听的很认真，仔细琢磨了一下，便点头道:“没问题，到时候按照你的思路可以再拍一遍。
“坤导，谢谢支持!’
虽然赵坤没有全盘接受自己的建议，但同意按照自己的思路拍一遍，说明赵坤并不排斥不同意见，这让王晓帅很振奋，
对于赵坤来说，电影本就是集体创作的结晶，无非就是多拍一遍，最后
